ドラマ『チョンニョニ』の結末に見る女性の物語の崩壊

《テユナのドゥッボドゥッポ》
テ・ユナ テンアジア記者が現場で聞いたこと、見たことを基にドラマの面々を徹底的に分析します。数多くのチャンネルから溢れるドラマの洪水時代に、読者の目と耳になります。

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1950年代の女性国劇団を照らしながら、現実的な時代背景も反映したかったのだろうか。衰退する女性国劇に主人公の成長ストーリーはあっけなく消え、主体的な女性たちの姿は結局結婚で塗り固められた。主人公たちの成長と成功は消され、虚しい結末だけが残った。

tvN土日ドラマ『チョンニョニ』が最終回で最高視聴率16.5%を記録し、有終の美を飾った。『チョンニョニ』は女性国劇という新鮮な素材に、キム・テリ、シン・イェウン、ラ・ミラン、チョン・ウンチェなど俳優たちの堅実な演技力と多様な見どころを提供した国劇舞台で放送中ずっと大きな話題を集めた。

初めから『チョンニョニ』は順調ではなかった。『チョンニョニ』はtvNの編成が確定する前に、『チョンニョニ』の編成を検討していたMBCが業務上の成果物盗用による不正競争防止法及び契約交渉の不当破棄による損害賠償請求を根拠に『チョンニョニ』制作会社に財産仮差押えを申請し、裁判所がこれを認めたことで一度論争が起きた。

MBCは作品制作のための資料調査、撮影地の手配、俳優キャスティングなど事前制作過程に積極的に参加したにもかかわらず、編成が不発に終わり大きな損害を被ったと主張したが、『チョンニョニ』制作会社側は「MBCは制作会社と『チョンニョニ』に関連する口頭合意を含むいかなる契約も締結した事実がなく、制作会社は明示的な編成確定を通知されたこともない」と反論し、論争を一旦終結させた。

脚色過程でクィアコードを削除したという論争もあった。原作でユン・チョンニョンと妙なラブラインを形成するブヨンイキャラクターが削除されたこと。クィアコードに拒否感を示す視聴者の好みに合わせるために無理な脚色ではなかったかという指摘が続くと、制作陣は膨大な原作内容を12部作に縮約する過程で不可避的に削除され、ブヨンイキャラクターが持つ情緒を他のキャラクターに溶け込ませる方式で劇を進める予定だと説明した。制作陣の言葉通り、ブヨンイが持つクィア情緒はジュランに溶け込んだ。

チョンニョニキャラクターに対する視聴者の不満も大きかった。おせっかいで自分勝手で、周囲に被害ばかり与える「迷惑」行動が劇の没入を妨げるという理由だった。迷惑な主人公に感情移入が難しいため、作品に対する大衆の好みも分かれた。

しかし、最も大きな論争は『チョンニョニ』の結末だ。『チョンニョニ』の結末は原作とは異なる道を歩んだ。チョンニョニ、ヨンソ、ジュランが皆『双塔伝説』のヒットで国劇スターとなり、メラン国劇団も新しい建物を建てて引っ越すハッピーエンディングだが、ドラマの結末は開かれた結末を掲げた悲しいエンディングだ。エピローグには国劇団の衰退により、庭劇俳優、声楽家、映画俳優などそれぞれの道を歩むという内容が含まれていた。メランの新しい王子となったチョンニョニは『双塔伝説』の一回公演を最後に幕を下ろした。

特にこの過程で団長ソボク（ラ・ミラン役）が金を集めるためにメラン国劇団の建物を日本式の売春業所である料亭に売るという点、ジュランが家族の生計のために結婚し国劇を去る姿は積み上げてきた女性の物語を無惨に崩した。原作ではブヨンイが結婚せずチョンニョニと再会する姿で受動的だった当時の女性の姿を脱皮し大きな拍手を受けた。しかし、ドラマ『チョンニョニ』はジュランとヨンソ姉が皆自分のキャリアを断ち切り結婚することで結末を迎え、虚しさを醸し出した。また、メラン国劇団の建物が料亭になるという設定は不快感を与えた。該当の建物を買おうとする人が金持ちの男の後妻として入った国劇団出身の女性という点も同じ文脈だ。

時代がそうだとはいえ、『チョンニョニ』はフィクションのドラマだ。原作も時代の流れを知らなかったわけではないだろう。それを打ち破り成長していく女性たちの物語を見せようとした原作者の結末は消され、残ったのは女性たちの過酷な現実だけだ。『チョンニョニ』が本当に見せたかったのはこのような結末だったのかと問いたい。

テ・ユナ テンアジア記者 youyou@tenasia.co.kr