俳優チャン・ドンユンの初監督作品『ヌルク』、その挑戦と課題

発酵ではなく変質に近かった。俳優チャン・ドンユンが演出に挑戦した初の長編映画『ヌルク』（監督チャン・ドンユン）は、タイトルのように人間味あふれる作品を期待させるが、実際の結果物はその温かみを最後まで保つことができない。温かい人間味を込めようとした意図は見えるが、難解なメタファーと急激なトーンの変化により、メッセージが明確に伝わらない。

『ヌルク』は、町の人々が知り合いの酒造場の娘であり、マッコリを愛する18歳の少女ダスルの物語を描く。化粧品の空き瓶にマッコリを入れて学校でも飲むほどマッコリに愛着を持つダスル。ある日、マッコリの味が変わり、ダスルは自分たちの酒造場だけのヌルクがなくなったことを知る。その後、彼女は消えたヌルクを探し始める。

映画の序盤には、初の長編演出作特有の清らかで純粋な感性が漂う。田舎の村の情緒とマッコリへの少女の愛情は、穏やかなヒーリング作品または成長物語を期待させる。しかし、物語が中盤を過ぎると雰囲気は急激に変わる。ダスルが消えたヌルクを追い始めると、映画はミステリーとファンタジーの要素を帯びるが、この過程で転換がスムーズに続かない。穏やかな情緒劇から他のジャンルに移行する過程で、中心を失う印象を拭いきれない。

また、残念な点は、チャン・ドンユンが演出者として着実に内実を固めるよりも欲を先行させた点だ。チャン・ドンユン監督は『ヌルク』という媒介に家族愛、成長痛、人間味など多くの意味を一度に込めようとしたと考えられる。問題は、その象徴とメタファーが十分に整理されないまま提示され、観客がメッセージを追うのが容易でない点にある。解釈の余地を残すというより、何を言おうとしているのか測りかねる瞬間が多い。

『ヌルク』は商業性よりも芸術性と感受性を志向する多様性映画に近い。監督の経歴と内功、作品のジャンルなど多くの部分を考慮しても、作品が観客に近づく方法はやや不親切だ。叙事と象徴を追う手がかりが十分に提供されず、没入のハードルが高く感じられる。

チャン・ドンユン監督はこの作品を通じて結局人の話をしたかったようだ。ただ、その意図は開かれた結末の余韻として残るよりも疑問として残る方に近い。初の長編演出に挑戦したという試み自体は意味があるが、チャン・ドンユンにとって今回の『ヌルク』は可能性と共に明確な誤答ノートを残した作品になると見られる。

『ヌルク』は今月15日に公開。

キム・ジウォン テンアジア記者 bella@tenasia.co.kr