同日公開した「ザ・ムーン」＋「非公式作戦」、不振な序盤成績表その理由は？

≪この空のシネポップコーン≫
イ・ニュンテンアジア記者（兼映画評論家）がトークト（POP）はじまる視線で映画コンテンツを覗きます。イ・ニュルのポップコーン（POP-Con）を取り、映画を見てください。

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観客の選択を客観的な数値で知ることができる映画振興委員会の累積観客数は率直な成績表だ。もちろん、観客数が作品性と立地を判断する単一の指標でしか考えることは不可能だが、莫大な制作費と興行を目指した商業映画であるだけに重要な数字であることは明らかだ。とにかく商業映画の本質に近い。何万人の観客数が聞こえたかを延伸報道する理由もこのためだろう。

去る2日に一緒に封切りした'ザ・ムーン'(監督キム・ヨンファ)と'非公式作戦'(監督キム・ソンフン)の成績表は多少不振だ。映画振興委員会映画館入場券統合計算網31週目の週末ボックスオフィスによると、「ザ・ムーン」は週末の間18万4824人観客動員し、累積観客数36万944人を記録した。 「非公式作戦」も似ているが、同期間中4万357人の観客が観覧し、70万142人の累積観客数を記録した。去る26日公開された'密輸'(監督リュ・スンワン)は公開初日31万8092人の観客を動員して1位に進入し、現在累積観客数353万5579人を突破した状況だ。それなら、映画と観客数の相関関係はいつから始まり、二つの作品の興行成績が低調な理由は何だろうか。

少し遠くから話を始めましょう。映画の胎動機だ。 1895年12月28日、リュミエール兄弟の「列車の到着」を皮切りに映画は始まった。これを分けた基準は何か。 「列車の到着」をよく見てみると、グランカフェで1フランを出して観覧したという記録がある。つまり、観客にお金を受けて映画を見せる形で最初の商業映画という修飾語がついたのだ。映画は純粋芸術というよりは産業的な側面も一緒に発達し、観客数のような指標が重要になった。単に芸術作品として置くのではなく、お金を一緒に稼ぐべき総合芸術の形で大きくなったのだ。

そのため、280億ウォンの製作費がかかった「ザ・ムーン」と200億ウォンの製作費が入った「非公式作戦」は、産業的な側面で笑顔を作ることができない状況。彼らの損益分岐点はそれぞれ約600万人と約400～500万人で、序盤の不振だったラッシュを挽回する一部屋が必要な状況だ。 'エレメンタル'(監督ピーターソン)も序盤の不備だった状況に口コミが広がり、現在まで631万3805人の累積観客数を記録したりもした。だが観客数と関連して'ザ・ムーン'と'非公式作戦'は映画自体の作品性が力を発揮できずに生じたことという指摘が出ている。事実公開前から'ザ・ムーン'は韓国型SFの先入観の中で具現した宇宙ということと'非公式作戦'は俳優ハ・ジョンウ、チュ・ジフン、監督キム・ソンフンの相次いで会いで'知る味'になる可能性が大きいという憂慮が出た。それなら、「ザ・ムーン」と「非公式作戦」が頑張れない理由は何だろうか。


◆新しい作戦が必要だった話

'ザ・ムーン'と'非公式作戦'はそれぞれ'神と共に'シリーズで双千万監督となったキム・ヨンファと'キングダム'シリーズを演出して好評を受けたキム・ソンフン監督が演出した作品だ。以前の興行成績とは無関係に、今作では観客の呼応を得られなかったものと見られる。

キム・ヨンファ監督の「ザ・ムーン」は技術的な側面で成長した姿を見せながら、広大な宇宙をVFXとCGを通じて見せてくれた。しかし、一つの見落としがある。 SFとして体験型映画だけを描くのは、以前に韓国型SFが踏んできた失敗を繰り返すことだ。中心にはなじみのないストーリーがあるはずです。

しかし、「The Moon」は、宇宙の物理的距離と人間の心理的距離を狭める過程で過度の親切さを使用します。映画は宇宙に一人で孤立したソンウ（ト・ギョンス）を救うために地球で力を使う人々の構造でなされた。俳優たちの熱演は見どころの一つだが、彼らの感情を地球と宇宙の間のギャップのように狭めることには至らなかったように見える。 「神派」が付着しているということも大きな問題に挙げられる。また、既存のSFとは異なり、新しいストーリーを見せてくれたのかと反問すれば、頭をかがめることになる。言い換えれば、技術的な成就においては高い評価を受けるが、映画の構成要素が何かを考えてみると残念な結果だ。

キム・ソンフン監督の「非公式作戦」は、以前から同様のジャンルである「交渉」（監督イム・スン礼）と「モガディッシュ」（監督リュ・スンワン）などを超えた新しいストーリーを見せることができるかがカギだった。彼もそういうことが最近になって海外ロケーションを背景に実話を元にした映画が登場したのだ。 「実話」というものの特性上、結末が決まっているという一種の限界もあるため、映画的に構成することが重要だという指摘を受けたりする。

だが「非公式作戦」は少しは安全な選択をしたようだ。派遣に行った外交官ミンジュン-現地での葛藤-苦難の解決という単純な構造の中で本質が少しぼやけているようだという考えもある。もちろん、ハ・ジョンウとチュ・ジフンのコミックと陣地を行き来する演技が劇を支える重みにもなった。だが、似たような公式を使ったので、次の見通しは展開を見せ、「非公式作戦」が新しい作戦を繰り広げたとしたらどうだろうかという惜しみがある。


◆安全な選択で消去されたジャンルの楽しみ

「ザ・ムーン」と「非公式作戦」はそれぞれSFとアクションジャンルをベースにしている。しかし、ジャンル的な公式だけに従うだけで、ジャンルを新たに拡張しようとする試みよりも安全性を選んだ。

「ザ・ムーン」の場合、2029年という近未来を時間的背景にしている。 「ダヌリ号」の発射成功と重なりながら共感を得るという面もあるが、SFが持つジャンル的な楽しさは消去された。 SFは単に宇宙映画ではなく科学的な想像力に基づいたジャンルであり、単に宇宙空間を実現しようとするだけではジャンルの成果を得たとは言えない。

もちろん月の上に落ちる隕石を避けて走るアクションで見どころを提供するが、想像力が消去されてジャンルで期待する観客の期待は満たされていないように見える。 「ザ・ムーン」のストーリーは簡単だ。宇宙に孤立した船を救出すること。難破した宇宙船の中でソンウは手動モードに切り替えるために安全装置を解くが、キム・ヨンファ監督はおなじみの装置を使用して安全装置から降りることができない。

「非公式作戦」の場合、外交官を脱出する任務が映画の本質に近いが、それより以前にハ・ジョンウとチュ・ジフンのバディムービーというのが映画の最大の枠組みだ。おなじみの組み合わせに笑いが出てくることもあるが、キャラクターではなく俳優が先に見えるという両面性が存在する。さらに、時間が経つにつれて、二人の強固な友情を親切に説明する装置が各所に配置される。

カーチェイシングアクションの場合、階段の下に降りて行ったり、狭い路地を抜けたり、銃撃戦が続くが、彼らは果たして何と戦っているのかという疑問がある。当初、ミンジュン（ハ・ジョンウ）はニューヨークに勤務地を変えたいという欲望で、パンス（チュ・ジフン）はお金に目が遠くから始まったことだが、結局目的は外交官を無事に本国に戻すことだ。国で責任を負わない義務を二人が遂行する過程はすごく難しいようだ。普通の市民で始まったが、ヒーロー水のように変わってしまった状況に物足りなさがある。

実際、映画を観覧する形態が変わり、観客は劇場で映画を見に行くことにもう少し慎重になった。あえて劇場でなくてもOTTを通じて観覧でき、短く要約された映像を見ることもあるからだ。 「非公式作戦」の俳優ハ・ジョンウは、YouTubeチャンネル「イ・ドンジンのパイアキア」を通じて、夏のテントポール市場に関して「競争ではないすべてのようにうまくいくために努力しなければならない」と話したことがある。

確かな楽しみを望む観客が増えただけに、想像力を増やしてジャンルを拡張することに対する悩みが必要なようだ。 「ザ・ムーン」と「非公式作戦」もまだ始まっている段階なので、観客の選択を慎重に見守らなければならないだろう。

イ・ニュルテンアジア記者 greenworld@tenasia.co.kr