パク・チャンウクとマスターストークな「密輸」リュ・スンワン

映画「密輸」のリュ・スンワン監督はパク・ジョンミン俳優のサルクアップに対するビハインドを明らかにした。

17日、YouTubeチャンネル「シネ21」には映画「密輸」の監督リュ・スンワンと「別れる決心」の監督パク・チャンウクが登場し、マスターストーク1部を進行した。

この日、パク・チャンウクは映画「密輸」に対する印象に言及した。パク・チャンウクは「'密輸'は仮編集を最後の水中でのアクションシーケンスだけ以前に見た。水槽セットで撮ったので青い背景だった。活力ある」と話した。

続いてパク・チャンウクは「リュ・スンワン監督の映画の中で一番好きなのがこの時までは「アラハン長風大作戦」だった。それよりも面白いようだ」と付け加えた。この話を聞いたリュ・スンワンは「監督とこんな場で話すのが初めてではないか。私はよく行ってGVもして、ブルーレイコメントもしたようだ」と感慨が格別だと明らかにした。これにパク・チャンウクは「いや、要請がないから」と無憎に言った。

リュ・スンワンはパク・チャンウクとの対談が進み、震えると感想を語った。リュ・スンワンは「もちろん私の映画の一番最初の観客である。台本を使う時や編集本を作った時やいつも最も震える気持ちでみことば伝え聞いてはする。今日このように公式的な席で話すのが」と話した。

リュ・スンワンとパク・チャンウクは愛情の時代である1970年代について言及して話を交わした。パク・チャンウクは「今編集している『同調者』もそうで、その前に『リトルドラマーガール』という作品も70年代の背景だった。確かに70年代が好きなようだ。あらゆる面で70年代が活気があり生命力あふれる時代」と話した。

リュ・スンワンは「70年代はまず携帯電話を使えないのではないか。もちろん80年代にも携帯電話がないが。サスペンスが構築される方式自体がそれだけでも違うようだ」と付け加えた。続いてリュ・スンワンは「不思議に音楽のような場合、当時の流行曲よりも耳になるほど保守的だった。少し流れた歌が良かった。いつも。説明した。

続いて、リュ・スンワンは「私の弟、映画俳優のリュ・スンボムが服を着るセンスがすべて父親から来たのだ。見たのも70年代だ。何かその時が豊かだった」と当時を回想した。 '密輸'を製作して一番良かった点についてリュ・スンワンは「今回の映画をしながら一番良かったのはその時代の音楽を引きずり込んでから無駄に使えるから。それがとても良かった」と説明した。

この話を聞いたパク・チャンウクは「それでは選曲がすべて長期下音楽監督の意見があったか」と質問した。これにリュ・スンワンは「選曲は私が台本を書いた時から最初に台本に書いた。長期下音楽監督を選んだのはその理由があった。作曲するスコア音楽とつかむことができない。この時代の大衆歌謡になって本気である、血が通じるアーティストが誰かと思うが、長期のような人がこれをしてくれれば、異質感なくうまくいかないかと思ってしまった。良い選択だったようだ」と付け加えた。

パク・チャンウクは「密輸」の一場面に言及し、「エクガがホテルの部屋で音楽に心酔してうなずくのは父のオマージュ？」と尋ね、リュ・スンワンは「いや。

1970年代を背景にしたパク・チャンウク監督の「同調者」と「リトルドラマーガール」で使用した音楽について聞いたリュ・スンワン。パク・チャンウクは「「リトルドラマーガール」ではあまり書かなかった。今回「同調者」はたくさん使う」と答えた。これにリュ・スンワンは「「リトルドラマーガール」はスコア中心に行った理由があるか」と尋ね、パク・チャンウクは「チョ・ヨンウク氏（「リトルドラマーガール」音楽監督）のスコア中心としたが、大衆文化のそれとは別に深すぎるスパイ話で書かなかった。 今回は残念ながらたくさん書く。

'密輸'の'沿岸桟橋'と'私の心の主団を敷いて'の選曲が圧倒的だったというパク・チャンウク。歌の選曲についてリュ・スンワンは「『沿岸桟橋』はあまりにも大衆的に野球団応援家としても使われる。『私の心の主団を敷いて』はあまり好きな音楽だ。音楽は完全にプログレッシブロックである。はその音楽に殺害したアクションと噛み合ってみたいと思った」と話した。

続いて、リュ・スンワンはパク・チャンウクに言及し、「クラシックからなるように強いヘッドロックやすべて聞くのに音楽選曲するときに少し意外性の歌謡を書く時がないか。 「どうやってその感覚をまねることができるのか？」と尊敬心を表わした。

映画を見た後、キム・ジウン監督してもご飯を食べたというパク・チャンウクは「キム・ジウン監督も「私の心の主団を敷いて」シーケンスは本当に卓越したと言わなかったか。意外な選曲だ」と話した。これにリュ・スンワンは「『私の心の主団を敷いて』が悩みが少しあった。シーケンスが原曲の長さより長い。できないと話した。単に楽譜を見て合わせたものではないと言った。

音楽監督チャン・ギハについて賞賛を惜しまなかったリュ・スンワンは「チャン・ギハ音楽監督が撮影前にあらかじめ音楽を送ってくれた。俳優たちもとても好きだった。チャン・ギハ音楽監督が後で知ってしまったのだ。と笑いを破った。

後半作業以降の長期下音楽監督とのエピソードを明らかにした。リュ・スンワンは「チャン・ギハ音楽監督が後半を半分進んでいるので、「再び映画音楽をしないだろう」と話した」と話し、皆が笑いを放った。

'密輸'の衣装に関してリュ・スンワンは「製作したものもあり、その時がコロナではなかったか。だから外国で空手するのがとても大変だった。とても成功した」と答えた。

この言葉を聞いたパク・チャンウクは「「密輸」の家編の本を見たが、船だけがパロク出てきたそのパク・ジョンミンを見て何か心が置かれた。について言及した。

映画の中のアクションシーケンスに関して、リュ・スンワンは「ユ・サンソプ武術監督と一緒にすることになった。これにパク・チャンウクは「モガディッシュのため」といたずらをする姿を見せた。リュ・スンワンは「いいえ（笑）あまりにも態度がいいからライブにアクションをする場面が良かった」と答えた。

アクション設計に関して「水中なら可能なようだった。シンクロナイズチームを招待して同線をテストした。二人がクロスするシーンのような場合、元々はハイファイブをすることだった。限界があって、それが少し残念だ」と述べた。

続いてキム・ヘス、ヨム・ジョンア俳優と関連したビハインドを明らかにした。リュ・スンワンは「台本をあげる前に二人を一緒に事務所に呼んだ。

イ・ニュルテンアジア記者 greenworld@tenasia.co.kr