《キム・ジウォンのカカオトーク》
率直に、辛辣に語る今日の話題。キム・ジウォン、テンアジア記者が芸能界のイシューを厳しい視点で批評します。
イ・ハニ、ジン・ソンギュ、バン・ヒョリンなど主演から新人までそれぞれの役割を果たしたにもかかわらず、どこか物語がぎこちない。Netflixシリーズ『エマ』は、露出を強要された時代の映画人たちを通じて時代の不条理を語ろうとしたが、あまりにも多くのメッセージを一度に詰め込もうとしたためにバランスを失ってしまった。『エマ』は壮大だったが、実行するには無理があった計画表のような作品だった。
『エマ』は1980年代のエロ映画の誕生過程で華やかなスポットライトに隠された暗い現実に抵抗するトップスターと新人俳優の物語を描いたシリーズ。性愛映画『エマ夫人』の制作過程で起こる出来事を中心に物語が進行する。
『エマ』はタイトルから視聴者の好奇心を刺激するに十分だった。20世紀末の韓国エロティシズム映画を代表する作品『エマ夫人』という素材を取り入れた上に、公開された予告編ではコメディ要素も見られたためだ。エロティックとコミカルがどのような調和を見せるのか、興味をそそった。
しかし期待には及ばなかった。『エマ』は前半では女優たちが気を張り合う姿、後半では協力した女優たちが不条理な現実に抵抗する姿で展開される。序盤のトップスター、チョン・ヒラン（イ・ハニ役）と新人シン・ジュエ（バン・ヒョリン役）の気の張り合いは興味深い。地位を守ろうとするトップスターと新たなスターになろうとする新人の神経戦は次のシーンを気にさせる。
しかし、前後半の転換がやや急だ。大胆な新人を気に入らないトップスター、チョン・ヒランと憧れていたトップスターの無礼にもひるまない新人シン・ジュエ。互いに睨み合っていた二人が連帯する過程が十分に説明されていない。さらに、チョン・ヒランが変貌する決定的な契機が所属制作会社の社長の彼女であり俳優志望生のファン・ミナ（イ・ソイ役）の死であるが、チョン・ヒランとファン・ミナはそれほど親しい間柄ではない。チョン・ヒランの感情が突然爆発する理由がやや不思議だ。
後半に進むにつれて物語はさらに忙しくなり、急激に重くなる。俳優の意向が無視される権威的で強圧的な映画制作環境、70〜80年代の軍部独裁という政治的状況、権力者たちへの性接待が蔓延する芸能界の慣行、女性労働者の人権問題まであまりにも多くの社会問題を盛り込もうとしたために物語が散漫だ。各素材が一つの物語として滑らかに結合せず、ばらばらに自己主張する。監督の意図はわかるが、選択と集中をしなかったためにどれもきちんと描かれていない。
女優たちの復讐がすっきりと終わらない。現実とある程度妥協するレベルだ。チョン・ヒランはより高い地位の権力者に適当な尻尾切りを提案し、復讐を締めくくり、『エマ夫人』でブレイクしたシン・ジュエは『セックスシンボル』女優として活発に活動する。視聴者の立場では物足りない結末だ。
『エマ』の前半のコメディはただクスッと笑わせる程度であり、後半の復讐劇は痛快ではない。『エマ』の面白さが半減する理由だ。面白くないわけではなく、痛快でもない。しかし、面白くもなく痛快でもない。曖昧だということだ。
単純なキャラクターであっても俳優たちはそれぞれの役割をよく果たした。ベテランのイ・ハニと新人のバン・ヒョリンは実際の俳優としての自分の姿を投影したかのように俳優として生きる苦悩が込められたセリフや行動を実際のように演じた。成功志向、権力志向の制作会社社長役のジン・ソンギュは憎たらしく貪欲な悪役キャラクターを作り上げた。劇中『エマ夫人』監督役のチョ・ヒョンチョルは検閲と抑圧の時代に卑屈にならざるを得ないシネフィルの姿を現実的に描き出した。このように興味深い素材、優れた俳優たちに比べて『エマ』の演出は惜しかった。ただし、俳優の露出シーンやエロティックな場面が単に『19禁』のためではなく、ストーリーのために必要な分だけ含まれている点は『エマ』の美点だ。
キム・ジウォン、テンアジア記者 bella@tenasia.co.kr