来る8月2日公開する映画「非公式作戦」(監督キム・ソンフン)は1987年を背景に中東と担当外交官ミンジュン(ハ・ジョンウ)がレバノンで行方不明になった外交官の暗号メッセージを聞いて非公式に仲間を救出するという任務に資源しながら繰り広げられる内容だ。レバノンに到着したミンジュンは偶然に韓国人タクシー騎士判手（チュ・ジフン）に会って共同協業する。レバノンは映画の中で主な背景だが、実際に実際の撮影の70％分量はアフリカモロッコで撮影された。俳優ハ・ジョンウは「ファンデミックが重なって統制できない状況にあって大変だった」という逸話を明らかにした。
モロッコラは海外指名のどこかおなじみだ。リュ・スンワン監督の映画「モガディシュ」（2021）もソマリアの首都モガディシュが映画的背景だが、撮影は100％モロッコの西部都市エサウイラで行われた。おかげで雲一点のない空と風変わりな風景を見せる空間は、まるで観客が直接現地の状況に入ったような生き生き感を呼び起こすこともある。同じ船上で取り上げられる臨巡礼監督の映画「交渉」（2023） また映画の中の背景はアフガニスタンだが、撮影はヨルダンで行われた。
3つの作品の共通点は何ですか？単に海外現地撮影をしたということ以前に、3作品すべてが実話に基づいていたという点を挙げることができるだろう。まず、「非公式作戦」は1986年に発生したレバノン韓国外交官拉致事件を元にした映画だ。この事件はレバノンに派遣したド・ジェスン書記官がベイルート市内の真ん中でベンツに乗った武将怪韓たちに拉致され、失踪9ヶ月後に拉致ニュースが世に知られて発生した。韓国政府は外交官を現地に送り交渉を通じて拉致２１カ月ぶりに復帰した事件だ。
「モガディッシュ」は1991年ソマリア内戦当時、南北間協力して12日ほど一緒にとどまった驚くべき事件だ。反軍と政府軍が戦闘を繰り広げる中、韓国大使館と北朝鮮大使館ともに脅威に直面していた。新たに外交関係を構築した韓国大使館がそれほど保護されたならば、仲が遠くなった北朝鮮大使館は内戦の中心地に放置された。要約すれば、韓国大使館の強信性大使と北朝鮮の大使館が共同で無事にモガディッシュを抜け出した事件といえるだろう。
'交渉'は2007年に発生した泉水教会宣教団アフガニスタンのピロップ事件を元に制作された映画だ。紛争地域のアフガニスタンに入国を強行した教員たちが福音を宣べ伝えるという理由で行ってタリバンに人質で捕らえられ、これらを生還させるために政府が多くの人員を作戦に投入した。上の3つの映画のように実話を背景にするに現地撮影する場合も存在するが、劇的な状況を作るために空間的背景を海外に設定した事例も汚れている。
それなら韓国で初めて外国舞台で出て撮影した作品は何だろうか。香港ロケーションを背景にした1957年作「天地ユジョン」（監督キム・ファラン）は、最初に海外ロケーションを背景にし、当時韓国映画界ではセンセーションした結果だった。彼もそうだが、韓国は日本の強みを経て、ハリウッドほど映画産業が急速に成長できなかった状況だった。韓国初の映画1919年「義理的嘔吐」（監督キム・ドサン）を皮切りに徐々に跳躍したが、日本の検閲と弾圧によって制作も困難を経験した。そのため、かつて海外ロケーションに出て行った海外の事例とは異なり、韓国はそのスピードが高く、勇気が必要なことだった。
米国の場合、1950年代テレビの普及が拡大し、映画界が危険を感じ、これに2.35：1のアスペクト比を備えたシネマスコープ（Cinemascope）を導入し、海外ロケーション撮影をより活発に行なった。以前まで1.33:1、1.37:1などを使用した場合、シネマスコープを通じて画面の横比がさらに広がったスクリーンで観客が圧倒されるほどの映画を披露した。初のシネマスコープ映画であるヘンリー・コースター監督の1953年映画「誠意」を皮切りに、デビッド・リーン監督の「アラビアのローレンス」（1962）での圧倒的な風景はヨルダンのワディラムで撮影され、「ドクター・ジバゴ」（1965） ）はスペインやフィンランドなどで撮影した。
韓国映画界は海外よりは遅い速度で発展を加えた。 1945年解放以後、最初に製作された外国との合作映画である「天地油井」を皮切りに、韓国映画界は次第に海外撮影で注目を集め始めた。その後、スクリーンで見知らぬ風景を見ることは慣れ、製作費も上昇する傾向を見せた。キム・ジウン監督の映画「良い奴、悪い奴、不思議な奴」(2008)は1930年代満州を広大な大陸を効果的に見せるために中国ロケーションを選択した。チェ・ドンフン監督の映画「泥棒たち」(2012)は香港、マカオを背景に「太陽の涙」というダイヤモンドを盗むために海外に版を広げて多くの見どころを提供した。 2000年代初頭から2010年代以降、韓国映画を見てみると、日本や中国などの私たちになじむ空間が海外ロケーションに選ばれることが多かった。
しかし、2010年代後半に入り、ベトナムやタイなどの東南アジア地域やアフリカを背景にした映画が急激に多くなったことを確認することができる。特に'犯罪都市'シリーズの変天使を通じて明確な変化を見ることができる。 2017年に公開された「犯罪都市1」の背景はソウルだが、朝鮮族チャン・チェン（ユン・ゲサン）などが主要人物として登場する。続いて2022年に公開した「犯罪都市2」はベトナムを背景に逃走した容疑者を引き受けてくるという設定から始まり、今年公開した「犯罪都市3」の場合は背景はソウルだが中国や日本などの選択肢を見せる。
この中で'犯罪都市2'のベトナムはファンデミックのためロケーションではなく国内でセット撮影を進行したが、ベトナムという点が意味深長だ。今、中国と日本はおなじみで安全な選択肢になり、私たちと少しは遠い空間に出る方向を選んだのだ。もちろん、観客に慣れていない多分新鮮な空間をスクリーンに投影しながら戦略を立てたのかもしれない。
海外という背景が与えるスペクタクルさ、その前には劇の楽しみが優先視されなければならない。いくら壮大な光景を盛り込むが、それを越える物語が転載されないなら、舞踊の地物だからだ。来る8月2日「非公式作戦」は、現地ロケーションの背景が漂う雰囲気が興味深いストーリー2つをすべてつかみ、観客を捕らえることができるか期待と恐れがある。
イ・ニュルテンアジア記者 greenworld@tenasia.co.kr