2023年「危機論」が浮上した韓国映画界
損益分岐点を超えた作品の興行要因
今後、韓国映画界が超えなければならない山
損益分岐点を超えた作品の興行要因
今後、韓国映画界が超えなければならない山
一本の映画が公開されるまで、企画段階から俳優キャスティング、撮影、後半作業、劇場公開という無数の段階を踏むことになる。劇場にかかった映画は観客の選択を受け、公開週から観客数は数値化されて記録される。特に損益分岐点（break-even point）を超えることは、いわゆる映画の興奮盛衰を分ける重要な指標となる。映画の損益分岐点は投資した製作費を観客数に換算した数値だ。
それなら、なぜ映画関係者たちは損益分岐点に注目するのだろうか。単に損益分岐点を超えるという事実が重要ではなく、映画の長期的な制作、投資、配給にも赤信号がつくからだ。製作会社が投資した一本の映画が損益分岐点を越えず資本を回収できない、いわゆる「失敗」を経験すると、次の作品に悪影響を及ぼし、悪循環は持続する可能性がある。
2023年が少し残っていない今、損益分岐点を超えた韓国映画は指に挙げるほどだ。 「千万観客」突破というフレーズは昔になってから長い。昨年千万映画を突破したのは'犯罪都市2'(監督理想用/1,269万人)だけだ。毎年夏と冬の市場に合わせて大作映画がずっと注がれているが、'千万映画'は苦労して損益分岐点も越えない水準だということだ。
◆2023損益分岐点を超えた韓国商業映画TOP 4
「犯罪都市3」、「密輸」、「睡眠」、「30日」
今年は（11月6日基準）、計4編の韓国商業映画が損益分岐点を超えたことを見ることができる。まず、去る5月31日公開された「犯罪都市3」（監督理想用/1,068万人）が去るシリーズに続き「千万観客」を越えた。 「犯罪都市３」の損益分岐点は１８０万人で約６倍を上回る水準。シリーズの膨大な興行で韓国映画の暗黒期から抜け出すという期待を集めたが、「犯罪都市」は特別なケースだ。現実「ヒーロー」と同じ俳優マ・ドンソクの象徴性が韓国映画界に突出的な現象を引き出した。専門家たちは「犯罪都市」シリーズの興行が韓国映画の危機論から抜け出すこととは違うものだとピンチもした。
2番目には去る7月26日公開された映画'密輸'(監督リュ・スンワン)だ。 2023年夏大作の砲門を開いた「密輸」は累積観客数514万人を集め、約400万人の損益分岐点を超える記録を見せた。同様の時期に開封した夏大作「ザ・ムーン」（監督キム・ヨンファ）は累積観客数51万人で損益分岐点である約600万人にしばらく及ぶ結果を出し、「非公式作戦」（監督キム・ソンフン）は105万人で損益分岐点約500万人を超えなかった。膨大な製作費を投資した状況で製作会社はもちろんだと劇場家もやはり泣き上がった。
3つ目は去る9月6日公開された映画'睡眠'(監督ユ・ジェソン)だ。損益分岐点が80万人だった'睡眠'は147万人で1.5倍程度になる観客数を呼び集めて興行したりもした。 4番目は去る10月3日公開された映画''30日'(監督南大中)で現在まで累積観客数200万人を記録して損益分岐点160万人をふんだんに超えた。公開された一ヶ月を超えた今も観客の口コミで異変を起こしている。損益分岐点を超えた映画が私たちに示唆するところは何だろうか。損益分岐点が映画のすべてを判断する絶対的な指標ではないが、観客の選択理由と一種の傾向を比較してみよう。
◆損益分岐点を超えた理由は何か。ポイント3
1) ジャンル的楽しさがストーリーと適切に覆われるとき（「犯罪都市3」、「密輸」）
ジャンルには一定の公式があります。一例として犯罪ジャンルは無慈悲なヴィランの悪行を信念を守った善いキャラクターが版図を覆す時、私たちはナラティブを予想しながらもカタルシスを感じることになる。最近、社会的に震えさせる残酷な犯罪が盛んになり、現実世界では起きられない痛快な復讐を描いた映画やドラマが大挙出ている。
偶然にも損益分岐点を超えた「犯罪都市3」と「密輸」は犯罪ジャンルだ。 '犯罪都市3'がソウル光水台を背景に刑事魔石島(マ・ドンソク)とチームメンバーが'麻薬捜査'をする過程を描くならば、'密輸'は1970年代に時代を移して生存のために密輸していた彼らの犯罪行覚を隠してパヘチは話を盛り込んだ。犯罪映画で観客が最も望むのは、ビランがどのような最後を迎えるかだ。明確な巻線徴悪で現実ではできない復讐や処罰を行う姿が面白い要素だ。当然のことだが、犯罪ジャンルを選ぶと、公式に従うとしても興行につながるわけではない。
'犯罪都市3'と'密輸'の興行にはジャンル的楽しさとストーリーが適切に包み込まれる地点にある。私たちは「犯罪都市」シリーズを見ながら、どうせ最後には俳優マ・ドンソクが最後の一撃を加えることを知っている。予想される期待をどのようにねじるかが重要なポイントだが、'犯罪都市3'はモンスターとも同じ魔石島に比見するビランを登場させて楽しみを加えた。
しかし、「犯罪都市」シリーズは、マソクドという固いアイコンをどのように解放するかが宿題として与えられた。 「犯罪都市3」が千万観客を超えたが、作品自体に対する評価に「陳腐だ」、「予想可能だ」、「前編よりも悪い」という反応が続いたためだ。最初は新鮮だったストーリーが繰り返し続く場合に持つ限界に対する絶え間ない悩みは必要な時点だ。
'密輸'はやや明らかな犯罪ストーリーの背景紙を1970年代に移したのが一つの成功ポイントと予想される。中毒性あふれるその時代の音楽も一役買ったが、チェ・ホンの「アンドゥ」、キム・トリオの「沿岸桟橋」、パールシスターズの「ニムア」、サンウリム「私の心に主団を敷いて」などの歌は「密輸」のジャンル的楽しさを風変わりにしました。
2) 劇場を出て投げた「尾に尾を噛む」質問の価値（「睡眠」）
映画は解釈の余地が多い媒体だ。通常2時間から2時間30分ほどの分量である映画は省略または圧縮する傾向が多いため、劇場を出しながら質問する距離を作ってくれることもある。観客たちに劇場の出口は熱い討論の場にもなる。
映画「眠り」の興行要因を分析してみると、「尾に尾をつける」質問を作り出したということに焦点を置く必要がある。 2016年に公開したナ・ホンジン監督の「曲城」興行とも似た船上で解釈してみることができるが、当時「曲城」の結末は多くの論争距離を作り出した。映画を見てきた人々は学校、バス、通り、SNSまで空間を行き来して結末について話した。結末部の曲城を掴んだ存在は、ファン・ジョンミンが演じたてんとう日光だったのか、あるいはチョン・ウヒが演じた妙な存在であるチョン・ウヒか、外地人（国村淳）なのかで意見が交錯したこと。これらの質問はN次観覧と新しい観客流入に役立った。
「眠り」も同じだ。 「睡眠」は新婚夫婦のヒョンス（イ・ソンギュン）とスジン（チョン・ユミ）を破局に追いやった存在の原因とともに、結末部でヒョンスは演技をしたのか実際にその存在が入ってきたのかについて終結しない話を提示し、観客たちに質問を投げた。 =映画が持つ本質を探求して質問を投げた'睡眠'の興行に対する答えはその問いに溶けているのではないだろうか。
3）SNSを中心に広がった口コミ（「30日」）
予想外の異変で浮上した「30日」の興行も注目してみる必要がある。 「30日」で目立つのは2つのポイントだ。過去に劇場家を満たしていた行方不明のロコジャンルの復活とSNSを中心に口コミが広がったのだ。公開前、ウェブサイトに入って映画の情報を探していた過去とは違ってSNSやYouTubeの映画チャンネル映像を見て劇場を訪問するかどうかを決める今の文化が「30日」の興行を導いたと予想される。
主演俳優のカン・ハヌルとチョン・ソミンの熱い興行も一役買ったが、観客が先に観覧した彼らの実観覧評を直接体感しながら選択したものと見られる。負担されるチケット値とOTTのコンテンツが観客は「確かな」コンテンツでなければ選択しない傾向でYouTubeで映画レビュー映像コンテンツを探してみてもっと興味がなければ、その映画に対する関心はちょうどそこで止まる。 'は離婚を控えた夫婦が同伴記憶喪失症にかかるという素材と共感できる現実カップルの話、立体的なキャラクターが興行の主な要因と見られる。残念ながら損益分岐点は超えなかったが。 「きらめき：7510」も同様に、2000年代中後半が過ぎて姿を消したロッコの可能性を見せたりもした。
２０２３年の損益分岐点を超えた韓国商業映画は「犯罪都市３」、「密輸」、「睡眠」、「３０日」だ。まだ一年を終えるまで2ヶ月という時間が残っているので、速断することはできないが、4作品が示唆するところは大きい。一般的には劇場に直接訪れて観覧する価値があるかどうかが重要なようだ。 2023年が終わっていないだけに、韓国映画が遅くても再起したいという願いだ。
イ・ニュルテンアジア記者 greenworld@tenasia.co.kr